步枪 Os Fuzis

#巴西新浪潮# 高林地的地貌与气候特征简直就是西部片取景地的又一翻版，既然无法避免西部片戏剧程式对其进行的影响，不如顺从其视觉样貌，只是纵马飞驰的英勇骑士不见，善恶分明的界线被模糊，激动人心的正邪决斗也立场不清，西部片被揉碎混入巴西新浪潮式的狂野叙事中。高桥正对卡车的一枪试图唤醒麻木不仁的高林地居民挣脱深重锁链的束缚，全片的压迫情绪积攒到极点，破碎的车窗玻璃象征着影片的裂变，一部荡气回肠的英雄史诗似乎即将上演，然而没有了宽银幕大景深表现横刀跃马的雄壮侠义之气，欧洲比例纵横比早已提示着高乔的悲剧性毁灭，手动对焦的失误与拆除减震器的纯手持摄影的抖动感无时无刻、不再停歇地向观众传达出秩序轰然崩塌之感，手握“摄影机—水笔”写就张扬洒脱的罗恰式“饥饿美学”的新篇章。（见长评 2022.7.15

黑白影像是这故事的完美载体。运镜、颂唱、表演都令人难忘。Ruy Guerra，姓氏即「战争」。

60年代巴西新电影。鲁伊 格拉。融合了历史与神话、个人的执著与社会问题、纪录片现实主义与超现实主义、现代主义与民间传说。在对民粹主义的民族主义、政治批判和风格创新的杂合中，令人回想起20年代巴西的现代主义电影运动。使用惊人的广角特写镜头和远景镜头，使得政治力量的对比变得戏剧化。风格化的差异显示了欧洲作者理论的影响，使得每部电影都成为一种具有独特情感的产品：格拉轻快的深焦影像。无资源。

叙事一般，影像颇有惊人之处——特别是结尾处士兵离开时，聚焦步枪穿过村民，长镜头运用令人印象深刻—街巷内Mario和女孩纠缠一段，情感饱满。导演意在揭开（阳性）的士兵与枪所代表的秩序面纱，同时揭开（阴性）的宗教的面纱，底子不过都是暴力，也就是圣牛的血肉，但这也就小瞧了暴力和圣牛。感觉他对世界的态度是相当绝望的，可惜，他不是现实主义的那种绝望，批判相对简单了些。NSWAG, Brazil.

第一次知道美术馆可以看电影！感谢伟大的番茄老师，有被这部电影的构图惊艳到。这个画幅让我想到宝丽来和山河故人里的一part