人前的安宁 آرامش در حضور ديگران

《人前的安宁》是一部女性心理剧，开场，父亲的介入终结了开场由身体构成的，如同欧洲电影的空间，《广岛之恋》式的恋人絮语，事实上，《人》全片中每当拟欧洲性与形式感即将产生之刻，总意味着剧情结构上的转折出现将影片拉回第三世界之“现实”。某种意义上，它有着一种《东京物语》的，导演所处理的母题近乎等同于小津在影片中所展现的，现代性之于传统（父亲）的二元结构，然而《人》并无小津的榻榻米平视，而是冲击力的景深镜头，在这里，父亲形象与规训秩序相结合，也是隐含的，淫秽的形象，他在沉思或独白中被表达为城市中的异乡人，却在影片前半部分的景深镜头占据着可怕的前景，影片与其说是一种和解，毋宁说这种艰难的和解只能在弑父语境下达成，他成为病人，并在最后一个镜头中以接受来自女儿的恩典定格（在影像中死去）【墓岛字幕组】

最后一幕太好。

#MIFF 2024

三星半。很现代很高级的生活，一开头就有美女脱衣

对比同期同样的(革命前)禁映影片“奶牛 Gaav”、“凯撒 Gheisar”，电影被禁映的原因并非暴露和消极，而是片中代表理智拯救意味的医生扮演者诗人Mohamad-Ali Sepanlou(沙王的反对者)，政府并不希望如此的形象出现..就电影而言，都市剧现代感的敏锐视角是对负面心理的描绘，影片始末对应的“床戏”中父亲从世俗人伦到病榻被喂水，所经历的逐渐挫折是病入膏肓的过程，也是心理崩塌难以被拯救，“rest in peace”才能解脱的缘由