找到了加里·奥德曼导演《切勿吞食》的一个源头,但相比奥德曼在松散生活中依旧不散的家庭叙事与略显单一的情感主张,迈克·李却在明确家庭框架内打造了松散生活和多义的人物关系。为何不去工作疑问的不告知拒绝了对主题的单纯定义,导向了80年代家庭状态的展现。争吵不仅没有走向标准的结局性场景,还以此为契机看到各个角色的内心,将其设置为日常性的发生,并不值得深究的事件,从而消泯了一般意义上的所谓结尾总结,而是走向了更大层面上的生活依旧继续,人物仍然困顿的记录。结尾光头形象的亮相带入了当时社会风潮下右翼势力,但家庭早餐以生活小转折后的再继续显现家庭的同舟感,还表明了迈克·李对撒切尔时期的保守政策以及低垂经济社会危机的走出信心。所以阴郁表象下还是迈克·尔一贯的对人与人之间情感的聚焦以及明朗未来的渴望。
Cinefan五六七月迈克李专题@ PE|严重沟通不畅的一个片,所有人与人之间的沟通几乎都是无效的,看得我无比痛苦……重复的配乐也令人痛苦。佳丽老人和螺丝的角色我靠笑得……反差啊……(以及一点光头党是怎么诞生的.avi)7
关注人物状态,真挚又可信。
论犯傻没人比过英国人,狗爹和蒂姆俩人二得不分伯仲,后者造型好像伍迪·艾伦,迈克·李写英国百姓日常太厉害,从一场姐妹间的拜访就交代了很多隔阂,当然最重要的还是表现经济萎靡以及底层现状,洗衣机坏了那场戏只有低角度取景很妙。
让人回到了上世纪80年代的感觉。九儿回家
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