本剧叙略
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观众心声
很意外佩措尔德的新片是这么一个简单的故事，但简洁篇幅中也蕴含着一定的文本复杂度，正如他以往的片子一样。大难不死的主角Laura与已逝女儿的身份/境遇的交叠，构建出一场崭新且真空的家庭交流。我们难以从开篇看出主角是一个什么样的人，她如无主的幽灵，只露出一副离神的面孔。正因如此，观众和文中Betty一般从零认识、接受Laura，并看着Laura在Betty一家的交流中展现自我，也许这也是Betty对“女儿”的一次再认识。看到最后才明白Laura与Betty互相填补了彼此内心的不完整，最后即使真相致使两人分别，她们也都得到了治愈。非常细腻的剧本，有许多的故事写在文本之外（比如Betty家以前发生了什么/Laura在柏林的生活）。
不太明白女主发飙的点，无事献殷勤指定是图点啥，又不人人都是慈善家…
#Cannes78# 真是讲故事的天才啊！逐渐侯麦化的佩措尔德创作视角从城市全面转向乡村，技法也返璞归真，近似于短篇小说。这样一部朴素真挚的小品放在戛纳双周似乎也合适。那些暗流涌动的爱意，纵然有点一厢情愿、有点病态、有点愚蠢、有点笨拙，已经是人类所能给出的最真诚的东西，并在最后一幕再也无法克制地奔涌而出——感谢葆拉贝尔的完美表演。爱是多么奇怪又美丽的东西啊！// 映后说结局是后来改的，只能说改得好啊，画龙点睛！
+，无疑存在多种叙述的可能。开头以为Paula Beer和Barbara Auer是同一个人，那段粉刷篱笆的镜头，两人都穿着白色的外衣，Paula首先看到经过的人，下一个镜头是Barbara上前询问的背影，正是制造了一种混淆。两个男人登场后，电影才逐渐走向了最通俗的方向。但是否真的有那么简单？最后呈现了温情与恐怖的一镜之隔，暗中窥探和若无其事的拜访，返程时一家人在车上的微笑不是透着一股诡异吗。比起离开的人，留下的反而更像僵尸。电影里有个未露面的调音师——“谁在弹琴？”。结尾很妙，琴键后你阖上的眼，再次睁开，一曲终了。
#Cannes2025 @ Théâtre Croisette 想死在这种虚假的温柔中。