疯狂的狐狸 恋や恋なすな恋

有种故事好像没有讲完的感觉，结束得有些仓促，或许可以分两集把家国兴亡的故事继续说完。布景真的是美到惊艳，白狐变身和用嘴叼笔在门上写字那段和真的是堪称一绝。

北影节于保利国际影城天安门店。形式远大于内容。前面的灾异和谋杀不过是充当了引子，前期多数出场人物因之沦为单薄的功能性角色，此节故事也不了了之，以致前后叙事不可避免地出现断裂感。全剧重心应是保名对榊-葛叶-白狐的情感纠葛。从保名疯癫入梦到惊梦，若非那一声婴儿啼哭，现实与梦幻的分界已然泯灭不明，不管是戏中人，还是台前观众，都无法确知究竟是庄周梦蝶，还是蝶变庄周。能剧的舞台风格别增一番异域韵味。当年能够入围威尼斯更大程度是拜西方对日本艺术的好奇和崇拜所赐吧。#翻译太糟糕了，“中国驻日大使”是什么鬼？“大唐使节”这种词都想不到吗？

以舞台剧的形式展现狐仙志怪，可谓天马行空，场面虽小，内容却蔚为大观。

基本上算烂片，此片几位女性主要角色脸盘子太大，我看着有点怕，感觉极丑，后面习惯了感觉还行；布景与美术加一星，但后面的大量舞台剧表演把这剧弄得好像四不像了，从狐狸要出现开始舞台剧表演就出现了，导演是为了什么目的这么做的不得而知；最主要的是这剧情实在没意思，欠考虑。

北影节隐藏佳作。摄影棚里高机位俯视拍摄，得到近似开场画卷构图的效果，以表现主义色彩、布景和戏剧舞台指涉疯狂梦境，情节的完整性退居其次，持续表现人物心理感受的过程要更重要。对内田吐梦晚期作品的主流讨论集中在两个系列的古装剧，本片古典风格不彻底，先锋实验也不极端有开创性，在日本电影新旧交替的60年代，折中也就受到了忽视。