有线电话释放了摄影机,镜头移动巡视人物在场的空间,台词和环境交代得以同时进行。这种声画关系的解放也可以看作一种结构,回忆不断在电话语音里铺开,有线电话不仅连接着人物关系,也连接着过去与现在。这也使得回溯合情合理,成功制造了一场电话解谜。卧在床上的贵妇即便用有线电话展开了一次头脑风暴,最后还是困于原地,只能等待,等待凶手到来和电话铃再次响起。这也是一出现代性的噩梦。
其实和现在的“桌面电影”思路很像,通过电话这一媒介串联呈现不同时空,故事在叙述被层层嵌套。调度也很精彩,比《后窗》还早的运动不便却迎来杀手的设定,镜头从对准女主促狭到在空荡荡的公寓游荡,恐惧与紧迫感油然而生。
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对串起整片的主要情节线的时间与空间做了比较严格的限定[实时时间,固定空间]。再通过电话线与回忆向外延伸时间空间展开情节。设计得还算精巧,但也因这种形式的限定导致主题的挖掘不够深入有力,最后没能比一部thriller走得更远。开场准确选择时机将空间不断向外延伸并引入新信息的手法印象颇深。
兰卡斯特刚出道时,还得演这种倒插门的憋屈软饭男呢,但是,身上这种气宇轩昂的感觉确实盖不掉,哈哈,导致感觉他其实不是很适合这个角色(并不是说演的不好)。整部电影算是施坦威克的独角戏,她真是~演技太好了!百看不厌!这样一个倒叙插叙中途就能猜个一二的故事,还能让观众全程紧张到最后一秒,演员的魅力绝对不能少滴
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