爱情魔术师 El amor brujo

弗拉明戈三部曲第三部 英字 和前两部戏剧混杂现实不同 第三部直接呈现了整部戏剧 略出戏 也可能是审美疲劳吧

7/10。片头镜头从旧摄影棚摇向焦点缭乱的妇女人群，圣诞夜围绕火堆唱歌的旁人动作静止只有女主角舞蹈着寻找丈夫，男主角和好友躲在废汽车后目睹召唤鬼魂的暗恋对象，都体现了女性作为凝视的欲望客体，遵从了父权盟约的娃娃亲，无法摆脱爱情盟约的精神占据，最终男女主角的情欲共舞驱散亡夫的精神控制。 @2017-05-03 02:05:54

如果说《卡门》是脱实向虚，《爱情魔术师》则略微有些脱虚向实的反向操作，由此体现出绍拉在“弗拉门戈三部曲”中的变与不变。电影从镜头越过摄影棚打破第四堵墙开始，明确告诉观者高度假定性的设置，最后却实打实地落在祛除不必要的情感束缚，拥抱现实爱情的相互成全上。男女视点真正形成了平衡，一如最后两两成对的四人舞蹈。跨越沟壑，迎接破晓。CFA绍拉回顾专题2023.11.5

三部曲是一个整体，除了贯通的演员和形式，还有变化演进。到了终章，舞蹈不再是具体内容，只是形式，脚下踩的不再是舞台地板而是土地（尽管仍是棚内置景；ps.这个景的风格总联想到黑泽明《电车狂》https://www.douban.com/people/2664977/status/4403916969/?_i=973778821136bfd），虽然少了舞鞋和地板撞击的铿锵激情感染力大降，但舞蹈回到了它的来处，回到了人民和生活之中，成为喜怒哀乐的表达载体，最终成为一种安魂仪式，让无处可归的灵魂得以安息，让飘忽不定的感情找到归宿。

没找着字幕，看完发现也用不着字幕。三部曲，审美疲劳了