小津安二郎的影片总是淡泊通透,将稀松平常的家庭生活拍得有声有色。1.罕见地出现了多处移动镜头;2.老伯父与两孙子在佛像前互相抚摸脸庞,温馨满满;3.看着飘零气球,父亲说:"一定有小孩在哭了";4.如针线活时寻剪刀,戴眼镜找眼镜,太接近了反而没注意到;5.全家福;6.风吹麦浪,恬静美好。(9.0/10)
1.不像《晚春》里面给人无尽惆怅和忧伤,反而不是营造出一些喜人的片段,让人心头一乐,不禁一笑;2.不在是对未来幸福的彷徨,而是坚信自己能够去把握未来的幸福,自立自主坚强的女性;3.飘浮的气球、云、麦浪,无不让人浮想联翩。
永远的悲喜莫名,永远的老无所依。
[麦秋]里的镜头稍微地运动了几下,屏幕这一边的我就震撼得瘫成了一滩葛优。这些克制的运动镜头十分积极地把“时间”维度引入了这幅家庭群像里。于是这部电影和嫁女并没有太大关系,它说的是大家庭必将在时间里解体,个人各奔前程。影片临近末尾,原节子和女友蹑手蹑脚地偷看本来的夫婿候选人,镜头一反常态地向后拉伸,把镜中的人物诱入谁也看不见的未来。麦子在初夏熟透,是时候起身远行了。
虽然仍然是嫁女这个主题,不过比较注意到嫁娶与家庭解体后面的社会经济问题。纪子出嫁以后无法再补贴家用,和嫂子相约比赛节约;东京这样大都会的兴起和就业机会的集中──纪子的好友说我总觉得你应该是在东京住洋房说英文的呢,但是医生只有到乡下才有晋升的机会。加上二战中丧生的次子,相当时代感。
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