上帝之手 È stata la mano di Dio

虽说《上帝之手》是索伦蒂诺私人的“青春纪念册”，但他并没有把影片拍成充斥着悬浮与缥缈感的无病呻吟，而是让真实感，渗透进了故事的每一条缝隙。浓稠的情绪有了现实立足点，故事自然就变得沉甸甸的，也更加耐人寻味。《上帝之手》在关注到法比托情感小世界的同时，也没有让他周围的大世界失焦。《上帝之手》的叙事结构相对松散，在主线剧情之外，常出现一些零碎的“毛边”。这种带有后现代气质的叙事风格，不仅是索伦蒂诺一贯的创作调性，也更加契合人类记忆细微、琐碎、发散的特征。“上帝之手”是足球世界里的神迹，而青春里的遗憾，若干年后再看，何尝又不是“神迹”呢？

平淡的电影，看之前没感觉，看后真实世界的背景声都在讲述这片土地的故事，怎么做到的？那一刻马拉多纳神明附体，电影结束了神性还在。

自然是好看的，孩子们在夕阳下踢足球都拍得那么华丽壮阔，那不勒斯式的生活气氛，前半部叽叽喳喳笑声不断，后半部在父母突然离世后急转直下，扔橘子和诵但丁都是神来之笔，为什么要去罗马…你知道这座城市有多少故事吗？越往后越像浪荡儿... 费里尼大概是学不来的吧，狂欢不只是热闹，可以拷贝疯癫叔叔/小姨，拷贝火车站的孩子，拷贝教父问你是否需要告解，但没有费里尼般充满大爱的心，怕是描不出那种丰腴的人物质地，也挥不出那种神圣的激情和能量

日记是成长的最佳载体。

母亲的恸哭，快船上的烟花，裸体姑姑，老妪的牵引。人情味那不勒斯。 观影完毕回家路上遇鼬鼠，四目相对。